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隶书是一种最好写的书体,一起也是一种最难写好的书体。下面请咱们赏识名家隶书书法大全,期望你们喜爱。

名家隶书书法大全赏识

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隶书的书法常识

隶书是一种最好写的书体,一起也是一种最难写好的书体。说它最好写,由于他的笔画最简略;说它最难写好,由于它的笔画过于简略。所以,有人一天就学会了写隶书,但一辈子也未能把隶书写好。或许是由于这个原因,今世书法家用心于隶书者便为数甚少了。

从隶书的开展来看,这种书体的确与“俗”更为靠近一些。首要,开始的隶书运用于下级官吏——或可直接呼之为“俗吏”中心;其次,隶书的点画在五大书体中是最简略的,书体自身便有“俗”的特征;第三,老练的隶书具有工巧、秀美等尘俗香蕉-名家隶书书法大全赏识的审美特征。由此香蕉-名家隶书书法大全赏识咱们不难看出,隶书作为一种书体,它自身便具有“俗”的意味,某种程度上说,它是一种俗书。

隶书以汉代隶书为其极致,而汉隶又分为西汉和东汉两个阶段。西汉隶书风格拙朴,风神挨近篆籀,相对高古一些,“雅”一些;东汉隶书则趋于整齐秀美,相对“俗”一些。清朱彝尊于《西岳华山庙碑跋》中云:“汉碑凡三种:一种方整;一种流丽;一种奇古。唯延熹《华岳碑》变正乖合,靡所不有,兼三者之长,当为汉隶榜首品。”而刘熙载于《艺概》中则称“若《华山庙碑》,旁薄郁积,浏漓抑扬,意味尤不行穷极。”

山庙碑》 (四明本)北京故宫博物院藏  

康有为云:“汉分佳者绝多,若《华山庙碑》实为下乘,淳古之气已灭,姿致香蕉-名家隶书书法大全赏识之妙无多。”实为下乘,淳古之气已灭,姿致之妙无多。”(《广艺舟双楫》郭宗昌则跋曰:“割篆未会,时或肉胜香蕉-名家隶书书法大全赏识,一古一今,遂为隋唐作俑。”明显,相同一块汉碑,个人的观点居然相左如此。

放下个人偏好,咱们看到的《华山庙碑》点画宽扁,波画清楚,结构紧凑,字字匀称,规矩布白(其实是布黑)也极为停匀,无疑是完全脱节篆书的规范隶书香蕉-名家隶书书法大全赏识。朱彝尊所谓“方整”、“流丽”颇能中的,而“奇古”则纯属捕风捉影。康南海的“淳古之气已灭”却是较为中肯。所以,《华山庙碑》纯属娟秀富丽一路汉碑,是老练汉隶的代表作,风格近乎甜俗。

在用笔的力气分配方面,横画一概较粗,竖画一概较细,这种笔法尽管看上去十分卖力,却并未显现出应有的力度,究其因,主要是用笔上铺毫与聚毫运用不妥所造成的。铺毫使线条呈扁平状,这种线条尽管表现出必定的宽度,但却丧失了应有的厚度,缺少立体感,给人以单薄的丝绸或布条等扁平物体的感觉,并且又给人以笔一直浮在纸面上,不能入纸的感觉,天然缺少力度。

聚毫所写出的线条则相反,它表现出必定的立体感,给人以破空杀纸、力透纸背的审美作用。古钱币文字就有这种审美感染力。按说,两种笔法并无好坏之别,关键是怎么运用。将聚毫用在竖画上,铺毫用在横画上,横粗竖细,加重了字形的扁平感,极大削弱了书作的体积感和感染力。

在结字上,无论是多笔画字,仍是少笔画字,将每个字处理得四角填满。关于笔画多的字来说,这么作要简单一些,对笔画少的字,先就需要将笔画加粗加厚,这样的成果就是巨细齐平,如古人所谓“大字促之令小,小字展之令大”,给人的感觉就是“状如算子”,缺少改变、缺少气愤、缺少生动活泼的气候。

规矩上,隶书更是突出了这个“满”字。不只每个单字四角布满,整个著作的四角仍然填得很实,每字每行规矩垂直,严阵以待,似乎一个无比严厉的仪仗队!

编自: 山西书画

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